中国の陶磁職人は、完成を支配しない。
土と火と時間に身を委ねながら、
文明そのものを形にしてきた手が、そこにある。
はじめに
器は、ただの生活用品ではない。
それがどんな土でつくられ、
どんな火をくぐり、
誰の手を経てきたのか。
中国の陶磁器には、
一つの文明が歩んできた時間が、そのまま刻まれている。
第一章｜中国において、器はインフラだった
中国で陶磁が発達した理由は、
美意識だけではない。
皇帝の権威を示すため。
交易を成立させるため。
国の技術力を可視化するため。
器は、国家と社会を支える装置だった。
景徳鎮をはじめとする陶磁の産地では、
土づくり、成形、絵付け、焼成が分業され、
一つの器に無数の手が関わる。
そこにあるのは、個人の表現ではない。
文明としての制作システムだ。
第二章｜完成は、火が決める
中国の陶磁職人は、
最後まで自分を信用しない。
釉薬の溶け方。
窯の中の温度差。
炎の流れ。
どれだけ経験を積んでも、
最終的な仕上がりは、火に委ねられる。
だから職人は、
完璧を狙わない。
予測し、整え、準備し、
あとは自然の力を受け入れる。
中国陶磁の美は、
制御と放任のあいだに生まれる。
第三章｜なぜ、中国は「委ねる」文化を選んだのか
中国の文明は、
人間が世界の中心に立つ思想ではない。
天・地・人。
人はその一部として存在する。
陶磁職人もまた、
自然を支配する存在ではない。
土の性質を読み、
火の機嫌を感じ取り、
その流れに身を置く。
それは諦めではない。
世界の構造を理解した上での選択だ。
第四章｜名もなき手が、文明を残した
中国陶磁の多くは、
作者名が残っていない。
それでも器は残った。
王朝が滅び、
国境が変わり、
時代が移ろっても、
器だけは、
人の暮らしとともに生き続けた。
中国の陶磁職人が残したのは、
個人の名声ではない。
文明そのものの記憶だった。
終章｜手は、文明を覚えている
日本の提灯職人は、
場を整える光をつくった。
イタリアの靴職人は、
一人の身体に向き合い続けた。
そして中国の陶磁職人は、
文明を、静かに焼き上げてきた。
職人とは、過去を守る存在ではない。
未来に、思想を渡す存在だ。
手は、文明を覚えている。
シリーズ｜手は、文明を覚えている。
Vol.1 日本｜提灯職人
Vol.2 イタリア｜靴職人
Vol.3 中国｜陶磁職人
NEOTERRAIN Journal 編集長 三宅雅之
